لا ننام على حرير الدراما...الموسيقا التصويرية ليست اختراعاً للدراما

يحار المرء أمام وفرة العروض في سوق ما يسمى الدراما التلفزيونية وفي موسم لا تزيد أيامه على الثلاثين، أياً منها يتابع، وإذ يستوقفني الفنان بسام كوسا في حضوره المتفوق لكل دور يؤديه فقد رافقته إلى شخصية «بدر في ما وراء الشمس» المعوَّق الذي لا يعرف من الدنيا سوى ما اعتاد على فعله وقوله، اعتماداً على مقولة (كل ذي عاهة جبار) ينقلنا الراوي «الكاتب والمخرج» إلى صورة نمطية لحياة شخوص بذات الرتابة المعهودة والتي لكل منها ظروفها وحيويتها ولكل منها موقع خاص تحث على جعل الأشياء مثيرة للاهتمام ممهورة بعوامل هي في حد ذاتها مزاجية التقبل أو الرفض، وينشط في غمرة إثارة الانفعال نحو محاولة تصوير العلاقة بين نهجين مختلفين في الحياة، شريطة ألا تكون النتيجة على الأقل متمخضة عن رؤية ساذجة ومنذ أن كتب (فيكتور هيغو) رواية أحدب نوتردام، دأبت الميلو دراما على استنباط نماذج مختلفة من الإعاقات البشرية لاستظهار أكبر قدر ممكن من عوامل تفضي إلى إثارة العواطف.

لا ننام على حرير الدراما...الموسيقا التصويرية ليست اختراعاً للدراما Ma_261243291

الموسيقا التصويرية

أتساءل عما يمكن للتقاسيم التي تبدو ارتجالية أن تصور من مواقف درامية؟ وماذا يصور النواح على لسان آلة إفرادية أو أكثر أو بوساطة أصوات بشرية؟ فإن كان المقصود منها تقطيع نياط القلب فقد خابت، لكنها نجحت في تقطيع خلايا الأذن ونشر الكرب، في غير عمل من الأعمال المعروضة هذا الموسم ثمة قاسم مشترك بين واضعي ما يسمى الموسيقا التصويرية، هو الهرب نحو تقاسيم تبدو مرتجلة لأنها وفيرة وسهلة ومقاماتها كثيرة، والناشطون في هذا الميدان غير مبالين بما يمكن أن تفعل تلك الأصوات، والاستعارة من «دفورجاك» وغيره لا تصنع موسيقا لتصوير مواقف درامية، وما يصدر من أصوات نحيب وعويل تُدخل إلى النفس ألواناً من الكآبة غير المبررة، لا يمكن القبول بها على أنها تعبير عن موقف ما أو عن شخصية ما، فالموسيقا ليست أداة ردح وبكاء، الدراما لا تبكي بل تتسلل إلى النفس البشرية كي تحث على بناء موقف من الأحداث والشخوص، يبدو أنه قد أسيء فهم الغاية من تلك الموسيقا فهي ليست «فوتوغرافيا» مشوهة ولا هي عنين! بل هي تأمل واستبصار، إنها لا تحاكي الطبيعة بل تنشر ألواناً وظلالاً مرافقة للتوتر الدرامي، وتطل بتلوين شاحب أحياناً للتعبير عن الأوجاع التي تفيض بها مرارة الحياة وقلقها، وقد تتحول إلى عتاب عميق وإلى صيحة قلب مزقته جروح دامية وهمسة روح مستسلمة حزينة، بل عليها أن تذهب نحو الانتصار والفرح من دون أن تقول خطباً رنانة، وكل هذا لا تفعله التقاسيم التي تبدو مرتجلة ولا التوقيعات المتكلفة ولا الاستعارة من هنا أو من هناك، والناشطون موسيقياً لا يعدمون اليوم أداة الأداء، بل لقد توافرت لهم إمكانية الاسناد إلى عازفين افراديين وجماعة وصولاً إلى الفرقة السيمفونية والكورال، أي إنهم يمتلكون وسائل كثيرة تمكنهم من التواصل الموسيقي مع الحدث والشخصية بل مع الجمهور، وعلى المنتجين ألا يبخلوا في إغناء منتجاتهم بموسيقا يمكنها أن تقف وحدها في مفاصل كثيرة، ويمكنها أيضاً أن تكون «نجماً» بين نجوم الأداء الدرامي وتحكي ما يعجز عنه الكلام، موفرة بذلك مطلباً جماهيرياً للاستزادة منها كمادة موسيقية قائمة بذاتها.
الموسيقا التصويرية ليست اختراع عصر الدراما المصورة «سينما وتلفزيون» فهي موغلة بالقدم، قديمة قدم الرواية والمسرح، فإذا استثنينا العصور الغابرة وبلغنا عصر التوثيق وجدنا مؤلفات موسيقية لكبار المؤلفين العالميين كُتبت لهذه الغاية (لا أعني الأوبرا والباليه) بل أعني مسرحيات وروايات كاد النسيان يطويها لولا الموسيقا المنسوبة إليها، ولعلني أذكر ببعض مؤلفات بتهوفن المتخذة عناوينها من عناوين تلك الروايات مثل «ايغمونت وكوريولان» وهي أعمال موسيقية تستمر حضوراً مواكبة العصور والأجيال وتجدد نفسها كلما توافر لها أداء متقن جديد، والأمثلة كثيرة، بالطبع إنني لا أقارن، بل أحاول التذكير والتحريض، من أجل أن يعمل هؤلاء على كتابة موسيقا يمكنها أن تبقى مستمرة في ذاكرة المتابع، صحيح أن معظم الأعمال الدرامية التلفزونية عندنا خالية من (السيناريو) أي من المشاهد الحركية المؤثرة التي تستدعي المرافقة الموسيقية التعبيرية، فهي تكاد تكون معتمدة على حوارات مصورة، ولكن ألا يبدو المتوافر من المواقف الدرامية فيها، حافزاً على وضع أكثر من تقاسيم نوّاحة؟
أتوقف عند جمع الأصوات (المكساج) بين الموسيقا والحوار الذي يحتاج إلى حيز كبير من العتب والشرح وملخصه هو التنبه لئلا تطغى واحدة على الأخرى فتخرج غير نافعة لهذه أو لتلك.

وبعد
إن المهرجان الاحتفالي المزمع اقامته لتكريم العاملين في حقل الدراما التلفزيونية، أمر حيوي ولاسيما بعد أن امتلكنا «قناة درامية متخصصة» وهو بلا شك حافز مشجع، وبخاصة عندما يتناول من كانوا وراء الكواليس من كاتب ومخرج ومصور وجامع أصوات وعازف.. لكن ألا يبدو عرض برنامج ما على هامش انتهاء هذا المهرجان، يُعنى بمنهجية شفافة على ذكر ما للعمل وما عليه أمراً أكثر فاعلية؟ ولكن دون اللجوء إلى قوالين ادعياء ممن لا يعرفون إلا الإطراء والرياء والاستعراض، ظهر أحدهم مرة على الشاشة يقول (أنا أول من استعمل كاميرا كذا!) تشرفنا!... وما أهمية ذكر مصطلحات لا علاقة للمشاهد بها؟ والأنكى من ذلك هو أن من كان مع الرجل في الجلسة هز برأسه إعجاباً دون أن يفهم ماذا تعني العبارة! المطلوب هو برنامج يعمل على اصطفاء الايجاب والسلب مع عرض سريع (فوتو مونتاج) من أجل النقد الهادئ، شريطة ألا يطل علينا من يقول (الحقيقة وفي الواقع ومما لا شك به، أنه عمل عظيم ولكن؟!) إن على من يشارك في التحاور أن يترجم «الولكن» ببصيرة نافذة متعقلة، وأن يطرح بعمق البدائل الإصلاحية.
فاهيه تمزجيان

الوطن

لا ننام على حرير الدراما...الموسيقا التصويرية ليست اختراعاً للدراما

لا ننام على حرير الدراما...الموسيقا التصويرية ليست اختراعاً للدراما :: تعاليق

لا ننام على حرير الدراما...الموسيقا التصويرية ليست اختراعاً للدراما

مواضيع مماثلة

مواضيع مماثلة